Directorio de Artistas

Luis Alonso (Santurce, Puerto Rico, 1951)

Imagen Ficha Técnica

Luis Alonso es producto de la promoción artística del Instituto de Cultura Puertorriqueña: se entrena allí en el Taller de Gráfica y en la Escuela de Artes Plásticas en San Juan, Puerto Rico. En ambos lugares se recalca la importancia de la gráfica. Prefiere la serigrafía para sus carteles y la xilografía en su otra obra.

Su primera exposición de xilografías en 1976 revela un talento precoz para el antiguo arte de grabar imágenes en madera. Convierte la vieja tradición en elocuente vehículo de una expresión tan moderna como dramática. En la presentación a esa primera exposición del artista, que se produce aquí, Antonio Torres Martinó destaca el contenido “difícil” de las obras de Alonso. “Difícil” porque se trata de una expresión comprometida con la defensa del país, con la denuncia de la injusticia, de la explotación, temas nada fáciles, nada rentables, En estos años Alonso no ha hecho concesiones al gusto y mantiene en su expresión esa sorprendente intensidad original. Si acaso, ahora resulta más contundente al estar plásticamente más lograda.

Desde su primera obra Alonso divide la superficie pictórica en bloques que eliminan la ilusión de espacio. Todo el drama transcurre en ese primer plano denso y enmarañado, en la misma superficie de papel. Incluso en obras que hacen alusión al paisaje como Lluvia sobre el cerro negro (1981) o El escape (1986), el “paisaje” de montañas es totalmente plano. En Día de lluvia (1986) el verde, lejos de surgir un placido ámbito para las figuras, parece más bien un alto murallón que las tiene atrapadas. Ni las figuras ni el espectador se pueden desplazar en un espacio ilusionista. Esta concentración en el plano único de la superficie del papel ayuda a crear un sentido asfixiante. La atmósfera cargada de las obras de Alonso se apoya en gran medida en esta manera de tratar el espacio pictórico.

Alonso disloca a si mismo la perspectiva tradicional. Las hileras de árboles, de montañas, unas encima de otras, recuerdan el recurso naif de concebir el espacio pictórico como ascendente en No quería morir (1977) las velas estas vistas de frente, el féretro desde arriba; las perspectivas simultáneas acrecientan la tensión que comunica la imagen. La sombra gigante en Exposición Portafolio Taller Panamericano del Grabado (1980) es incongruente, ilógica. La superficie pictórica no solo carece de ilusionismo, de profundidad, el espacio en sí es desconcertante.

Otro de los recursos que Alonso explota muy efectivamente es la repetición de formas de diseños, de elementos pictóricos. En Homenaje a Clemente Soto Vélez (1977) divide la composición en tres franjas; a ambos lados de la franja central imprime seis filas de árboles sobre un fondo naranja extraordinario. En Canción el Caribe (1978), una obra hermosa de color, emplea ese mismo recurso compositivo. Pero aquí Alonso evoca el mar, el cielo, las palmeras; es sorprendente como puede lograr una imagen dramática a la vez que poética con símbolos tan manoseados del paisaje tropical. En la serie reciente Encrucijada (1983-) emplea reiteradamente la franja de figuras que recuerdan corredores, como rayos de un sol imaginario en una, o como marco de una maraña en otra. En el cartel La Universidad puertorriqueña presente y futuro, (1985) utiliza el mismo elemento sobre franjas de colores saturados.

Las hileras de alambre de púas, las filas de árboles, los extraordinarios soles enmarañados, las dramáticas figuras que Alonso usa repetidamente en su obra establecen una hilazón entre sus imágenes. El sentido de continuidad va ligado al descubrimiento de las muchas posibilidades expresivas y formales que Alonso logra con estos elementos. En ocasiones la reiteración de la imagen magnifica su impacto dramático. En Desempleados (1976) la imagen repetida de los dos hombres sentados, el corte abrupto de las figuras en ambos extremos de la obra, crean sentido de un drama que sigue repitiendo, el cual solo vemos un segmento. En Caminante (1980) utiliza la imagen de la figura de tres de los dos cinco rectángulos en que esta dividida la obra, pero de manera diferente en cada uno de los tres. Las cuatro velas de No quería morir (1977) ayudan a crear el sentido de ese espacio plano y denso que tan bien maneja Alonso.

Los carteles de Alonso muestran otras facetas de su hacer. Maneja el color de forma sobresaliente, aspecto que se descubre muy parcialmente en sus dramáticas xilografías. En los carteles que anuncian exposiciones a veces intenta recrear el estilo del otro artista. Alonso hace esto muy bien, pero su mejor obra es otra, la que esta realizando con un elocuente vocabulario de formas que ha ido inventando. Con estas marañas y grupos de corredores, con los alambres de púas y las figuras ensimismadas, crea otro mundo sorprendente, esta vez a color.

Las xilografías y los carteles de Luis Alonso son manifestaciones de una misma personalidad creativa. Sus carteles dan elocuente testimonio de muchas facetas de nuestro quehacer cultural. En xilografía Alonso crea imágenes que simbolizan otros aspectos del país. Quedan aprisionadas en la densa superficie de esos pedazos de papel estampas de un Puerto Rico difícil, tan complejo y enmarañado que bien puede corresponder a la maraña de nuestra realidad contemporánea.

Fuente: Ensayo de Marimar Benítez, Catálogo exposición, Carteles de Luis Alonso, Museo de Arte de Ponce, 23 de mayo al 27 de julio de 1987.

Individual

1978

Gráfica y Poesía del Grupo Guajana, Instituto de Cultura Puertorriqueña y Galería Antillana de Caracas, Venezuela

Colectiva

1971

Tercera Exposición Anual de la Escuela de Artes Plásticas, Instituto de Cultura Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1972

Cuarta Exposición Anual de la Escuela de Artes Plásticas, Instituto de Cultura Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1973

Quinta Exposición Anual de la Escuela de Artes Plásticas, Instituto de Cultura Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1975

Integrafik 75, República Democrática Alemana

1976

35 Xilografías y linóleos, Galería Coabey, San Juan, Puerto Rico

1976

Figura II, Leipzig, República Democrática Alemana

1977

Gráfica Contemporánea de Puerto Rico, Galería Dubini, Suiza

1977

Artistas Puertorriqueños de la Nueva Generación, Instituto de Cultura Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1977

Gráfica y Poesía de Puerto Rico, Santo Domingo, República Dominicana

Museo de Arte de Ponce, Ponce, Puerto Rico

1977

25 Años de Gráfica Puertorriqueña, Chase Manhattan Bank, San Juan, Puerto Rico

1978

Cuarta Bienal del Grabado Latinoamericano, San Juan, Puerto Rico

1980

Vigésimo quinto Aniversario del Instituto de Cultura Puertorriqueña, Escuela de Artes Plásticas, San Juan, Puerto Rico
Recinto Universitario de Mayagüez, Mayagüez, Puerto Rico

1981

Primera Sala de Gráfica Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1981

Exposición en el Parque Lenin, La Habana, Cuba

1981

Segunda Colección Esso de Gráfica Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1983

Segunda Sala de Gráfica Puertorriqueña, San Juan, Puerto Rico

1983

Fragmentos de lo cotidiano

1984

Artes Gráficas Panamericanas

1984

I Bienal de La Habana, La Habana, Cuba

1984

Conozca a sus artistas, Plaza Las Américas, San Juan, Puerto Rico

1984

Colección de Carteles Puertorriqueños SK&F, San Juan, Puerto Rico

1985

El Cartel en Puerto Rico, Museo de Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras, San Juan, San Juan, Puerto Rico

1986

VII Bienal de San Juan del Grabado Latinoamericano y del Caribe, Liga de Estudiantes de Arte, Galería Calibán, San Juan, Puerto Rico

1986

La xilografía en Puerto Rico 1950-1986, Museo Historia, Antropología y Arte, Universidad de Puerto Rico, Recinto de Río Piedras, San Juan, San Juan, Puerto Rico

1986

II Bienal de La Habana, La Habana, Cuba

1986

Latinoamerican Prints Biennal, Museum of Contemporary Hispanic Arts, Nueva York, Estados Unidos

1987

De isla a isla, Pratt Institute of Arts, Nueva York, Estados Unidos

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